ویژه‌ها | مجموعه رسانه ای صبا

رائد فرید‌زاده در گفت‌و‌گو با تلویزیون اینترنتی صبا؛

سرنوشت فیلم مجید مجیدی چه شد؟

«نیاز به تدوین دوباره» عامل غیبت فیلم مجیدی در جشنواره شد؛ رئیس سازمان سینمایی با بیان این مطلب که اثر مذکور بسیار خوب ارزیابی شده بود، تأکید کرد که به دلیل طولانی شدن مراحل فنی، نسخه نهایی این فیلم به فهرست آثار جشنواره نرسیده است.

گفت‌وگوی صبا با حسین ذوالفقاری کارگردان فیلم کوتاه «اسپایدر مرد»

کارگردان فیلم کوتاه «اسپایدر مرد»: در زیرمتن به تاثیر هنر و سینما پرداختم

کارگردان فیلم کوتاه اسپایدرمرد به صبا گفت: درون مایه فیلمم فانتزی است و در زیر متن به تاثیر هنر و سینما بر آدم‌ها پرداختم

وقتی سفر، ریتم داستان را می‌شکند

محمد جواد فراهانی در نقد فیلم سینمایی«کوچ» نوشت: فیلم با چهل دقیقه آغازین درخشان در فضای روستایی، نوید اثری منسجم و تأثیرگذار را می‌دهد، اما با ورود شخصیت‌ها به شهر، ریتم، فضاسازی و انسجام روایی‌اش دچار گسستی جدی می‌شود؛ گسستی که فیلم را به دو پاره نابرابر تقسیم می‌کند.

مواد لازم برای ساخت هنرمند!

نه هیاهوی رسانه‌ای و نه تحریم‌های کوتاه‌مدت، هیچ‌یک حریف جریان اصیل هنر نمی‌شوند. آنچه مسیر نهایی یک اثر را رقم می‌زند، نه نقدهای گسترده، بلکه استمرار و تعامل عمیق با تجربه جمعی جامعه در طول زمان است.

گفت‌وگوی صبا با عوامل فیلم سینمایی «رقص باد»؛

گاهی لازم است برگردیم، حتی اگر خیلی دور شده باشیم

کارگردان «رقص باد» این فیلم را داستان بازگشت و روبه‌رو شدن با گذشته می‌داند؛ روایتی ساده درباره دور شدن و دوباره برگشتن.

کاظم دانشی: زنده شور ضد سیستم نیست

نشست خبری فیلم «زنده شور» به کارگردانی کاظم دانشی، به صحنه‌ای برای بحث درباره محتوای دادگاهی و پیام‌های اجتماعی فیلم تبدیل شد.

رویکرد متفاوت برنامه «سینما کوتاه» در جشنواره فیلم فجر

حسام فروتن، مجری برنامه «سینما کوتاه»، درباره تفاوت برنامه خود با دیگر برنامه‌های نقد سینما گفت: «اکثر برنامه‌ها نگاه تخصصی دارند، اما ما می‌خواهیم علاوه بر حفظ جذابیت برای علاقه‌مندان سینما، برنامه برای مخاطب عمومی که بسیاری از فیلم‌ها را ندیده قابل استفاده باشد.»

کارگردان «دخترپری‌خانم»: تنها نجات دهنده، احترام به فردیت یکدیگر است

علیرضا معتمدی در ابتدای نشست رسانه‌ای «دختر پری‌خانم» با اشاره به شرایط اجتماعی این روزها گفت: «در زمانی که حقیقت و دروغ به هم گره خورده‌اند، تنها راه نجات ما به رسمیت شناختن دردهای یکدیگر و احترام گذاشتن به فردیت انسان‌هاست.»

«مارون» و روایت یک قهرمان چندوجهی؛ از زندگی شهید طیب تا دغدغه نسل زد

کارگردان فیلم سینمایی «مارون» در نشست رسانه‌ای این اثر در جشنواره فیلم فجر، با تأکید بر ابعاد علمی و نظامی شخصیت شهید هدایت‌الله طیب، هدف اصلی فیلم را ارائه روایتی قهرمانانه و متفاوت برای ارتباط با نسل جوان عنوان کرد و از تلاش گروه برای ایجاد تعادل میان اصالت تاریخی و زبان سینما سخن گفت.به گزارش خبرنگار صبا، نشست رسانه‌ای فیلم سینمایی «مارون» در حاشیه جشنواره فیلم فجر با حضور امیراحمد انصاری کارگردان، مهدی صاحبی تهیه‌کننده، مدیر فیلمبرداری و مسئول جلوه‌های ویژه برگزار شد. امیراحمد انصاری در ابتدای این نشست درباره چرایی پرداختن به زندگی شهید هدایت‌الله طیب گفت: آنچه در زندگی ایشان برای من جذاب بود، جمع شدن دو ویژگی متفاوت در یک شخصیت بود؛ از یک‌سو نخبه‌ای علمی که در سال ششم تحصیل بورسیه دانشگاه فلوریدا در رشته مهندسی کشاورزی شد و از سوی دیگر، برخورداری از هوش نظامی بالا که باعث شده بود به «چمران جنوب» معروف شود. این دوگانگی، امکان خلق شخصیتی قهرمانانه و چندوجهی را برای ما فراهم کرد. وی با اشاره به رویکرد ژانری فیلم ادامه داد: تلاش کردیم با الهام از فضای جاسوسی و اکشن، اثری بسازیم که بتواند با نسل جوان، به‌ویژه نسل زد، ارتباط برقرار کند؛ نسلی که نیازمند آشنایی با قهرمانان واقعی کشورش است. انصاری با بیان اینکه خود متولد دهه ۵۰ است و خاطرات دوران جنگ را به یاد دارد، ساخت این فیلم را تلاشی برای ادای دین به قهرمانان دفاع مقدس دانست و افزود: در تحقیقات اولیه و بررسی اطلاعات موجود، به ابعاد شگفت‌انگیزی از شخصیت شهید طیب رسیدیم که ما را برای ساخت این اثر مصمم‌تر کرد. نمایش این قهرمانان می‌تواند نسل امروز را با هویت تاریخی خود پیوند بزند. کارگردان «مارون» درباره لوکیشن‌های فیلم نیز توضیح داد: بخش عمده فیلمبرداری در شمال کشور و استان گیلان انجام شده است. وی در پاسخ به پرسشی درباره نمایش صحنه‌های جنگ در پایان فیلم و چندپاره شدن روایت گفت: در سینما تنها یک «درست» وجود ندارد و می‌توان یک داستان را از زوایای مختلف روایت کرد. این تصمیم حاصل جمع‌بندی گروه نویسندگی در مراحل مختلف بود. انصاری همچنین از همراهی مهدی صاحبی به‌عنوان تهیه‌کننده و نویسنده فیلم قدردانی کرد و ساخت فیلمی با تدارکات سنگین دهه ۷۰ میلادی آمریکا در ایران و مدیریت هنروران خارجی را کاری دشوار توصیف کرد. مهدی صاحبی نیز در تکمیل این بحث گفت: اگر اختیار کامل با من بود، ترجیح می‌دادم داستان در خاک آمریکا به پایان برسد، اما کار گروهی مبتنی بر همفکری و مشارکت جمعی است. کارگردان «مارون» در پاسخ به پرسشی درباره تعادل میان اصالت تاریخی و زبان سینما بیان کرد: در هسته اصلی فیلم، ما درباره «مافیای غذا» صحبت می‌کنیم که به‌زعم من بزرگ‌ترین مافیاست، زیرا با حیات انسان در ارتباط است. تلاش کردیم این مفاهیم را در قالب ادبیات دراماتیک و میزانسن‌های سینمایی بیان کنیم و قضاوت نهایی را به مخاطب واگذار می‌کنیم. انصاری در بخش دیگری از نشست درباره دوبله یکی از شخصیت‌ها گفت: تنها یک کاراکتر به دلیل برخی محدودیت‌ها دوبله شده و اگر این موضوع برای مخاطب آزاردهنده بوده، عذرخواهی می‌کنم. نزدیکی به زمان جشنواره معمولاً موجب بروز چنین نواقصی می‌شود. وی در پایان با اشاره به مسیر تحول شخصیت اصلی فیلم خاطرنشان کرد: قوس شخصیتی قهرمان بر اساس نقشه راه نویسنده شکل گرفت و ما تلاش کردیم با همکاری داوود محمدی در بخش فیلمبرداری، میزانسن و رنگ، فضایی نزدیک به نئونوآر ایجاد کنیم تا روایت، از نظر بصری نیز انسجام داشته باشد.

نقص در ایجاد کنش دراماتیک ثانویه

مهدی صالحی در نقد فیلم نیم‌شب نوشت: فیلم به جای آن که از واقعیت به عنوان نقطه جهش برای خلق فراز و فرودهای دراماتیک، تعارضات انسانی و پیچش‌های احساسی استفاده کند در بازنمایی نسبتاً مستقیم آن متوقف شده؛ جایی که تفاوت یک روایت مستند گونه با یک درام سینمایی آشکار می‌شود.

اولین تصویر؛ هادی کاظمی در «حاشیه»

نخستین تصویر هادی کاظمی در فیلم سینمایی «حاشیه» به کارگردانی محمد علیزاده فرد منتشر شد.

«گیس»؛ روایت سینمایی ایستادگی در دل بحران

فیلم سینمایی «گیس» به کارگردانی محسن جسور، با بازخوانی انفجار پتروشیمی مارون در سال ۱۴۰۱، تلاش می‌کند پیوند معیشت کارگران، تولید داخلی و امنیت ملی را در قالب یک روایت دراماتیک و قابل باور به تصویر بکشد.

من علی لاریجانی را همان علی فیلم نیاز می‌دانم/از «بیضایی مُد شده» تا «یقه‌تون رو ول نمی‌کنیم»