مترجم کتاب «سفر نویسنده» معتقد است میلیون‌ها داستانی که در فرهنگ‌ها و دوره‌های مختلف خلق شده‌اند، در بنیاد خود اشتراک‌های عمیقی دارند؛ ایده‌ای که جوزف کمبل مطرح کرد و کریستوفر وگلر آن را به الگویی کاربردی برای سینما و فیلمنامه‌نویسی تبدیل کرد.
کارگردان «جانشین» با تأکید بر اینکه در پرداخت سینمایی وفاداری به حقیقت را بر جذابیت دراماتیک مقدم می‌داند، گفت: برای ایجاد جذابیت، واقعیت‌های تاریخی را جعل نکرده و تنها در چینش برخی اتفاقات دست به تغییر زده است؛ او همچنین ریشه شکل‌گیری وضعیت فعلی سینما و تغییر ذائقه مخاطب را در «ریل‌گذاری غلط» فرهنگی دانست و برخی فعالان این عرصه را «خیانت‌کار فرهنگی» یا «کلاهبردار فرهنگی» توصیف کرد.
مهدی فرجی، تهیه‌کننده و مدیر باسابقه تلویزیون، با اشاره به فاصله گرفتن بخشی از نسل جوان از آثار دفاع مقدس گفت: «نسل جوان را که نباید مقصر شناخت؛ یک جاهایی روایتگری ما درست نبوده و خوب عمل نکرده‌ایم و همین موضوع باعث دلزدگی در بین مخاطبان شده است. خیلی شعاری عمل کرده‌ایم و این شعارزدگی باعث شده بخشی از مخاطبان را از دست بدهیم»
ناگهان می‌آمدند، دوربین‌ها را ضبط می‌کردند یا رم‌ها فرمت می‌شد. هر لحظه این احتمال وجود داشت که بازداشت شویم»؛ فرید ابراهیمی، تهیه‌کننده مستند «کد ۷۰۰»، با روایت جزئیاتی از روند فیلمبرداری این مستند در معراج شهدا، از شرایط دشوار و محدودیت‌هایی گفت که گروه در روزهای جنگ ۱۲ روزه برای ثبت تصاویر با آن مواجه بود؛ شرایطی که گاهی حتی امکان حضور و فیلمبرداری را از آنها می‌گرفت.
محمد بدرلو، سرپرست مرکز مستند روایت فتح، با انتقاد از چرخه «تولید بدون پخش» تأکید کرد: «وقتی فیلم‌ساز می‌داند اثری تولید می‌کند که احتمال دیده شدنش پایین است، طبیعی است که به سراغ موضوعات دشوار نرود.» او همچنین بر ضرورت ثبت روایت‌های مردمی، توجه به فیلم‌سازان شهرستانی و فاصله گرفتن از تکرار تصاویر آشنا در مستندهای جنگ تأکید کرد.
امیر دژاکام با انتقاد از وضعیت امروز تئاتر ایران، از غیبت آنچه «تئاتر سوم» می‌خواند، در میان تئاتر تجاری و کمدی سخن گفت و معتقد است در کنار حمایت از تئاترهای تجاری، باید امکان شکل‌گیری تئاترهای اندیشه‌محور و انتقادی نیز فراهم شود. او همچنین با انتقاد از تداوم آموزش برخی شیوه‌های منسوخ بازیگری، درباره پیامدهای روانی و جسمی غرق‌شدن بازیگران در نقش هشدار داد و بر ضرورت توجه به «بازیگری هوشمند» تأکید کرد.
فیلم سینمایی «آن دو» به کارگردانی مرتضی رحیمی، داستان زندگی و شهادت ظفر خالدی، خردسال‌ترین رزمنده جنگ تحمیلی، و سه شهید کمترشناخته‌شده دیگر را روایت می‌کند؛ فیلمی که به گفته کارگردان با وجود تولید با بودجه‌ای بسیار محدودتر از برخی آثار دفاع مقدسی، در مرحله اکران نیز از حمایت تبلیغاتی و امکاناتی مشابه برخوردار نشده و در سه روز نخست تنها ۵۶ سانس در اختیار داشته است.
امیر دژاکام، نویسنده، کارگردان و مدرس تئاتر، با انتقاد از وضعیت سیاست‌گذاری و اقتصاد تئاتر گفت: به‌عنوان کسی که ۵۰ سال در حوزه تئاتر فعالیت دائم داشته ام، لازم میدانم یک بار دیگر به مجموعه اتفاقاتی که در تئاتر افتاده نگاه شود. او امیدوار است کمیسیون فرهنگی مجلس، وزیر محترم، معاونت هنری، مدیرکل مرکز هنرهای نمایشی و سایر نهادهایی که در تصمیم‌سازی‌های تئاتر نقش دارند، این دیدگاه‌ها را بشنوند و متوجه شوند که تئاتر یک هنر استراتژیک است و رونق نمایش‌های تجاری نباید به قیمت حذف تئاتر ملی، تجربی و اندیشه‌محور تمام شود
محمدحسین رنجبران، مجری، تهیه‌کننده و فعال رسانه، در گفت‌وگو با صبا، با انتقاد از سیاست‌گذاری و مدیریت پنج سال اخیر صداوسیما، کاهش مخاطب، از دست رفتن مرجعیت رسانه‌ای، حذف چهره‌ها و ضعف در ساخت برندهای تازه را از مهم‌ترین نشانه‌های این دوره دانست و تأکید کرد که سیاسی شدن مدیریت رسانه ملی به زیان سازمان است. او با انتقاد از رویکرد «۲۰ درصدی» در سیاست‌گذاری تلویزیون، خواستار بازنگری کارشناسی در مدیریت و بازگشت به سیاست جذب حداکثری، استفاده از چهره‌های مورد اعتماد مردم و شفافیت در ارائه آمار مخاطبان شد و از وحید جلیلی خواست درباره عملکرد پنج‌ساله خود پاسخگو باشد.
آرمان درویش، بازیگر نقش شهید حسین املاکی در فیلم «جانشین»، با تأکید بر اینکه سینمای دفاع مقدس برای نزدیک شدن به نسل امروز باید قهرمانانش را از تصویر اسطوره‌ای و بی‌نقص فاصله دهد، به صبا گفت: «عصبانیت، اشتباه، ترس و تردید، ضد قهرمانی نیست؛ شرط انسانی بودن قهرمان است» و تأکید کرد که اگر عنوان «شهید» و «قهرمان» را کنار بگذاریم، آنچه از املاکی باقی می‌ماند، انسانی است که با وجود عشق به زندگی، انتخابی سخت کرده است.
