گبرلو نوشت: وقتی به تماشای فیلم‌هایی با عنوان «مقاومت» می نشینیم، این پرسش پیش می‌آید: آیا این آثار توانسته‌اند آینه تمام‌نمای آن حماسه‌ها باشند، یا فاصله زیادی با مردم آن ایام و تماشاگر امروز دارند؟
بهروز شعیبی با اظهارنظر درباره برخی انتقادها به جشنواره فیلم کوتاه تهران گفت: امسال بابت هیچ‌کدام از بخش‌های داوری - حداقل به عنوان دبیر- عذاب وجدانی ندارم، چراکه اعمال نظر شخصی نکردیم و همه‌چیز بر مبنای معیارهای تخصصی و کیفی بود.
سعید نجاتی، فیلمساز سینمای کوتاه، با اشاره به ظرفیت این گونه سینمایی برای ثبت وقایع جنگ و مقاومت، تجربه زیسته فیلمسازان و مواجهه مستقیم آن‌ها با پیامدهای جنگ را مهم‌ترین عامل شکل‌گیری آثار باورپذیر و فاصله گرفتن از شعارزدگی دانست.
مسعود سخاوت‌دوست در کارگاه انتقال تجربه نوزدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم مقاومت تأکید کرد موسیقی فیلم زمانی موفق است که به‌جای خودنمایی مستقل، در تعامل با جهان اثر قرار گیرد و میان آهنگساز و کارگردان یک توافق روان‌شناختی و هنری شکل بگیرد.
در کارگاه انتقال تجربه جشنواره فیلم مقاومت مطرح شد؛
دانش اقباشاوی در کارگاه انتقال تجربه نوزدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم مقاومت تأکید کرد طراحی صحنه‌های جنگی با یک فرمول ثابت ممکن نیست و کارگردان باید پیش از هر چیز تکلیف خود را با لحن، سبک، تاریخ و جغرافیای اثر روشن کند.
ثبت نام اولیه خبرنگاران، منتقدان سینما، عکاسان و تصویربرداران برای حضور در بیستمین جشنواره بین‌المللی فیلم مستند ایران «سینماحقیقت» از دوشنبه ۱۱ آبان‌ماه آغاز می‌شود و ۱۰ روز ادامه دارد.
چهل‌وسومین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران به پایان رسیده است، اما روایت‌هایی که در یک هفته روی پرده رفتند، همچنان در ذهن مخاطبان ادامه دارند؛ روایاتی از جنگ و فقدان، فقر و مهاجرت، دین و باورهای مردمی، هویت و تنهایی که نشان می‌دهند سینمای کوتاه تا چه اندازه می‌تواند به لایه‌های مختلف زندگی اجتماعی نزدیک شود.
محمدرضا مصباح، نویسنده و تهیه‌کننده سینما، با تأکید بر ضرورت فاصله گرفتن سینمای مقاومت از الگوهای تکراری و رسیدن به روایت‌های باورپذیر از جنگ و مقاومت، معتقد است این سینما برای حفظ ارتباط خود با مخاطبان، به‌ویژه نسل جوان، باید متناسب با نیازها و تحولات اجتماعی، زبان و شیوه روایت خود را تغییر دهد.
جلال غفاری قدیر، دبیر جشنواره بین‌المللی فیلم مقاومت، با تأکید بر ضرورت فاصله گرفتن سینمای مقاومت از شعارزدگی و حرکت به سمت روایت انسانی جنگ، معتقد است این سینما در حال تبدیل شدن به یک جریان مستقل در برابر سینمای وابسته به آمریکا و غرب است.
در ادامه کارگاه‌های انتقال تجربه نوزدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم مقاومت، محمد برادران، سرپرست جلوه‌های ویژه بصری سینما و تلویزیون، در نشستی تخصصی درباره تحولات جلوه‌های ویژه و تأثیر هوش مصنوعی بر آینده فیلمسازی گفت.
در نخستین شب از «شب‌های منتقدان و پژوهشگران» نوزدهمین جشنواره بین‌المللی فیلم مقاومت آثار نمایش‌داده شده در قالب‌های «فیلم بلند»، «فیلم کوتاه» و «مستند» در روز اول بررسی شد.
